Disegnare l'animazione della corsa

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FIGURA 1

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 Immagini di esempio

1) il nostro obiettivo è realizzare 8 semplici fotogrammi che possano ripetersi all'infinito in modo fluido e credibile; in figura 1 e 2 troviamo in toni scuri le parti che stanno sullo sfondo, quelle intermedie che stanno in mezzo e quelle chiare che stanno in primo piano:

• figura 1A: spinta verso l'alto con gamba e braccio destro;
• figura 1B: leggera estensione/apertura di braccia e gambe;
• figura 1C: "atterraggio" sulla gamba sinistra;
• figura 1D: compressione del corpo;
• figura 2E: spinta verso l'alto con gamba e braccio sinistro;
• figura 2F: leggera estensione/apertura di braccia e gambe;
• figura 2G: "atterraggio" sulla gamba destra;
• figura 1A: compressione del corpo;

2) vediamo quindi su cosa dobbiamo prestare maggiore attenzione nella riproduzione di questo movimento:

• i primi 4 frame sono simili e contrapposti agli ultimi 4 ma per un effetto migliore non rendiamone la sagoma simmetrica;
• il moto consta di un continuo scambio: se la gamba destra è avanti il braccio destro è indietro e viceversa per la sinistra;
• la testa risulta sempre di profilo, gli unici movimenti che effettua sono verticali (sale in "decollo" e si abbassa in "atterraggio");
• in figura 1A-B è ben visibile la schiena del personaggio, in figura 1C solo in parte poichè inizia la torsione del busto;
• in figura 2E-F sono ben visibili petto e addome, in figura 2G solo in parte poichè inizia la torsione del busto;
• contrariamente a quanto si potrebbe pensare solo in figura 1D e 2H il personaggio è del tutto di profilo;
• i fotogrammi in figura 1B e 2F sono "facoltativi" ma servono a rendere più prolungato lo stacco e a dare un'idea di "slancio";
• i piedi "atterrano" di piatto e "decollano" piegandosi (come a voler spingere indietro il terreno, fig.1C e 1D e 2G e 2H);
• ricordiamo che se il corpo si alza in verticale la testa sale ulteriormente, se si abbassa scende ulteriormente;
• in figura 1A-B e 2E-F la testa è alta, in 1C e 2G scende leggermente, in 1D e 2H scende in modo più accentuato;

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FIGURA 2

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 Immagini di esempio

3) il processo di creazione è sempre lo stesso: prima dobbiamo progettare ciò che vogliamo disegnare; fatto questo, a matita leggera, dobbiamo posizionare lo scheletro tecnico nonchè dei cerchietti per abbozzare la corporatura; il disegno è sempre l'ultimo passaggio;

4) quella che abbiamo analizzato è una corsa molto lineare (esempio) ma esistono miriadi di tipi di corsa e di elementi capaci di alterarne il "flusso"; a tal proposito, concludiamo la trattazione con alcune riflessioni importanti:

• non dimentichiamo che elementi mobili come grasso, seno, vestiti (ecc.) si muovono in direzione opposta alla direzione del moto;
• in nessun caso partiamo a disegnare una corsa senza aver prima posizionato il nostro scheletro tecnico;
• come per la camminata, anche la corsa esprime il portamento del soggetto, adeguiamo le pose alle sue caratteristiche psicofisiche;
• oltre ad abiti, carattere e fisico ad influire sulla corsa ci sono anche le condizioni del terreno e lo stato emotivo in gioco;
• un bambino descriverà movimenti ampi, un vecchio goffi, un atleta precisi, un robot innaturali, una ragazza leggiadri (ecc.);
• nella nostra animazione dobbiamo inserire, più frame se la corsa è lenta, meno frame se è veloce;
• nella corsa veloce i frame si riducono a 4 e i contatti con il terreno a 2 (partenza/decollo e arrivo/atterraggio).